Romanzo epistolare nel quale una sorta di Anna Frank ante litteram nella Sicilia di metà Ottocento comunica le proprie sensazioni ad una amica immaginaria dalla ridotta in cui è confinata prima di essere deportata definitivamente verso la clausura del convento. Il racconto interiore in prima persona che va dall’aderenza con la realtà allo scollamento che conduce alla pazzia ricorda in qualche modo lo sviluppo de “La signorina Else”, ma un tot di anni prima di Schnitzler e Freud.
Quello che è considerato l’esordio cinematografico del Tessiragnatele era in realtà la puntata pilota di una serie televisiva della CBS, non molto fortunata, ma che comunque genererà con i suoi episodi per le sale estere altri due pseudo-film negli anni successivi. La trasposizione mediatica da fumetto a cinema eleva il grado di realismo della rappresentazione che, paradossalmente, mette alla berlina l’inadeguatezza della resa dell’aspetto fantastico, dati i poveri strumenti di elaborazione visuale disponibili all’epoca. Inoltre, la destinazione al vasto pubblico ha probabilmente consigliato di eliminare l’aspetto scabroso all’origine della trasformazione di Peter Parker in Spider-Man, ovvero il menefreghismo del personaggio, che causò la morte dello zio, con conseguente perenne senso di colpa (alla base del famoso motto dei super-eroi con super-problemi, connaturato alla nuova leva di personaggi creati da Stan Lee). Il lato forse piú interessante di questa prova mediocre sta nella storia in sé, che vede protagonista un villain — ispirato a Kingpin — il quale, tramite un marchingegno che unisce computer elettronica onde radio etc., manipola le menti umane, il che ricorda molto da vicino quanto Cronenberg si divertirà a portare al parossismo qualche anno dopo coi suoi vari “Scanners” e “Videodrome” (del resto era risaputa la fissa del regista suddetto per i fumetti).
1977, regia di Egbert Warnderink Swackhamer Jr., soggetto e sceneggiatura di Alvin Boretz, interpretato da un certo Nicholas Hammond e altri
